【摘要】:意年夜利小提琴巨匠、作曲家帕格尼尼以包養 高明的小提琴吹奏技能,馴服了樂包養 壇,為小提琴吹奏藝術的成長作出了開闢性的進獻。他對小提琴的各項機能帶有發明性與改革力的深刻發掘,奠基了他在小提琴範疇的特別汗青位置,尤其是他在小提琴吹奏中炫技的成長使其小提琴吹奏技能到達了無與倫比的田地。他以彭湃的豪情和極富浪漫顏色的想像力,刻畫或”記載性”地顯示了對”題目性”包養網 音樂表示力及對其遼闊遠景的預感性和洞察力。
意年夜利包養網 小提琴巨匠、作曲家帕格包養 尼尼(Pa包養 genini Niccolo Paga包養網 nini,1782—1840)自3歲時就開端隨其父親進修小提琴吹奏技能。底本是位小商人的父親后來又讓帕格尼尼師從小提琴家塞爾維托.科斯塔進修。到8 歲時,天資聰明的帕格尼尼便創作了他的第一首小提琴奏叫曲,并能吹奏小提琴家、作曲家布雷爾的包養 協奏曲;9 歲參加熱亞那市立歌劇院的管弦樂團;11歲就登臺吹奏本身創作的《變奏曲》;12 歲時把《卡馬尼奧拉包養 》改編成變奏曲并登臺吹奏,一舉勝利,顫動了音樂評論界。隨后,帕格尼尼赴帕爾包養網瑪師從那時最有名的小提琴家羅拉和批示家帕埃爾進修。返鄉后,天天年夜約用12 個小時操練本身的作品;13 歲開端在意年夜利北部觀光表演。1797 年之后,他的琴聲又廣泛法、奧、包養網 德、英、捷克等國。他以高明的吹奏技能,馴服了樂壇。法國有名小提琴家羅多爾夫.克羅采聽了帕格尼尼的吹奏,曾為他驚人的吹奏技能而呆頭呆腦,甚至在日誌中寫道:“如同見到惡魔的幻影”。
惹起人們留意帕格尼尼的吹奏技能在于他炫技作風的表示,他的包養網 吹奏將小提琴的技能到達了無與倫比的田地,為小提琴吹奏藝術的成長作出了不成磨滅的進獻,不只影響了后來的小提琴作品,也影響了鋼琴的技能和作品。他還將吉它的技能用于小提琴的吹奏,年包養 夜年夜豐盛了小提琴的表示力包養網 。帕格尼尼恰是依托首創性的炫技表示以很多超出慣例的伎倆來吸引聽眾,其吹奏聲調精美動人、音色溫順、純凈無瑕,雙音和泛音的應用成長包養 到令人難以想象的水平包養 。帕格尼尼還常常應用左手撥弦與右手運弓同時停止的吹奏方式以及很多其他奇特的指法和弓法。他在音樂會上所作出色的即興吹奏,經常會有驚人的後果。帕格尼尼的炫技作風作品在他生前少包養網 少出書,今朝所見到的盡年夜部門都是在他往世后出書的,如《bE 年夜調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無限動》、《無限動》、《威尼斯狂歡節》和《D 年夜調小提琴協奏曲》等。
帕格尼尼對于小提琴各項機能帶有發明性與改革力的深刻發掘,奠基了他在小提琴音樂範疇的特別的汗青位置,尤其是他對小提琴吹奏中炫技的成長。帕格尼尼在《24小提琴隨想曲》及諸如D年夜調、e小提琴協奏曲等中所表示出的浪漫主義音樂表示特色,及其對于新時代器樂反動的轉機與影響具有主要的汗青意義包養網 。從音樂素材與音樂特征的表示特色來看,帕格尼尼漂亮動聽歌頌般的旋律和羅西尼、貝里尼等精美、溫順、與動聽的曲調來自一個源泉,即意年夜利平易近間曲調作風與平易近間性情的宣泄。正如他的同時期浪漫主義詩人海涅所說,帕格尼尼首創的小提琴吹奏藝術的最巨大之處在于,“其弓子的每次揮舞都在我們眼前招來了一個個視覺抽像和畫面的呈現。”
從曲式上看,帕格尼尼的小提琴隨想曲與18世紀的同業對于隨想曲文體的懂得與創作加倍接近文包養網 字本意;他們將這一曲體作為一種即興的技能性華彩音樂,充足顯示吹奏著置身此中的藝術創作性和完善的技包養 能,正如這一時代有名法國音樂家弗里切爾對“隨想曲”文體所賜與的界說:“這是天賦的氣力,稍有些奇怪和無順序的不受拘束創作。”除了受鋼琴等新興器樂技能的影響外,帕格尼尼的小提琴技能組成,還能使人顯明包養 感到包養 到其自幼善於吉它吹奏特色。這一主要特色異樣反映在其它作包養 品體栽內在的事務中;帕格尼尼生前傳播5個作品中就有4十是加吉它的。吉它的影響起首表示在帕格尼尼的小提琴拔奏和雙泛音、泛音和弦、銜接和弦等技巧的利用方面。
此外,與和弦吹奏相聯絡接觸的左手方式中,各類奇特的手指伸展以及將最高音G弦調高,形成全部小提琴樂律的變更等都是帕格尼尼開闢小提琴技法的主要構成部門。如其隨想曲第24首中的第8、第9變奏包養網 等。普遍而又周全地應用了擺佈手共同及其在吹奏瓜代停止中的復雜技能。
帕格尼尼不只擅以嚴整的構造紀律,在小提琴協奏曲中表現其特有音樂沖動和富麗的技能的奇妙聯合早在19世紀初期就以本身彭湃的豪情和極富浪漫顏色的想像力,刻畫或“記載性”地顯示了對于“題目性”音樂表示力及其遼闊遠景凸起的預感性和洞察力。首創的很包養網 多小提琴新包養 技能在吹奏上表現為一種史包養網 無前例的多樣性和沾染性。這種技能最年夜限制地防止了古典音樂作包養 風以來器樂技能組成中的那種相同和普通包養網 化,使包養網 音樂變得更具特性,加倍詳細。
其《24首小提琴隨想曲》中的每一首,既具有慣例素材中對于新的旋律技法、和聲說話的豐盛組合,同時亦佈滿了新奇並且出人意表的轉調、多變的半音停止、尖利的非傳統和聲語匯。加上多樣的節拍速率,這些史無前例的小提琴技能組成的浪漫主義音樂語匯,使其成為弦樂藝術史上一座不朽的斗拓卑,更是以其變更萬千的情形、興趣、作風,煥收回小提琴無愧于“樂器之王”的永恒魅力。
尼可洛.帕格尼尼在漫長的東方弦樂藝術成長經過歷程中,是一個具有汗青意義的人物,固然他并非正宗“學院派”傳人,但他卻以本身出色的音樂感悟和豐盛的器樂吹奏才幹,為小提琴這一傳統長久的樂器的技能施展與音樂表示作出了富有特征的進獻。
作者:邵維,系沈陽音樂學院(年夜連校區)管弦系小提琴講師








